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第32部分（第3页）

白天光线从窗射入后，先穿过层层绿叶，明明暗暗的光影，给我无限的绘的启发；晚间，我把故意藏在这些树叶里边的灯东一个西一个地打开，迷离错乱的光线里隐伏着我的故事。

一次在西塘考察，看到各种野花与一片民居纠缠一起，来村民的想法与我极为相同。因之作是图。

此图是西塘，也是我；非西塘，亦非我。

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伞

这幅上的题句是“相亲相爱铭心事，都在风风雨雨中”，已将此的含义表述出来。这种对往事的怀念，以及对“爱是苦难中的支撑”的领悟，全都浸入在水墨之中。因此，我过不少类似题材的作品，如《老夫老妻》、《长相依》、《冬日絮语》和《风风雨雨奈我何》等等。

我喜欢用相互依偎的小鸟表现人间珍贵的爱意。于是我发现伞就是爱的象征。

这种爱是全人类的。艺术没有国界。所以《冬日絮语》在美国一次展上被一对老年夫妇买走。我问他们因何要买这幅，洋老头儿说：“这就是我们俩。”

洋老婆笑了，满脸的皱纹全张开。一瞬间她容光焕发，好似恢复了青春。

我表示同意，请他们在展结束时来取。他们转身走去时，很自然起手来，相偕而去。

还有一次，在维也纳演讲时，一位女士起身说：“我就是你写的《高女人和她的矮丈夫》的高女人。”她个子的确很高。

你的艺术如果和人间有这样的命运相关的联系，不是很美好的事吗？

我相信，不少人会对这幅《伞》有感受并唤起回忆。

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梅之魂

王成喜的梅花是当今坛的名品。若论古人梅必称杨无咎与王冕，当世梅则首推当是成喜。此话何由？

梅花是国人喜爱的花卉。不仅寒冬之日，一花独艳，白雪红花，分外美丽，更由于它冒雪披霜，忍受严寒，依旧灿然开放，表现出一种令人崇敬的傲骨和理性化的品格。为此古人才将梅花列入四君子之一。因而说，古来梅，皆是人；看似描绘花朵，实则张扬精神。

为此，成喜笔下的梅花，不论日照月映，风里雾中，溪旁壁上，一律是枝桠挺拔，花朵丰盈，竭力张扬梅花独有的顽强的生命个性。他的笔下之梅，有梅树，有梅桩，有折枝，有瓶花，我则更喜欢他那些巨大的梅树。木本粗壮有力，枝条生发其间，生气勃勃地向上蹿腾，就在这纵横穿插之间，海一样的花朵铺天盖地，流光溢彩，芬芳满纸，细看却毫无率意，而是精微到每一花朵之中。或含苞，或绽放，或方启，或盛开；或正或背或斜或倚，或密或疏或争或让，疏可走马，密不通风，远近分明，虚实有度，张弛含情，隐现成趣，最终相互交错一起，成就了一株株繁花万千、大气磅礴的梅树。

应当注意的是，成喜之梅没有古代文人的超凡避世和孤芳自赏，而是花朵*饱满，个个明亮夺目，满树炽烈如火，通幅激情四射。即使空气中飘着雪花，也是挺过严冬的报春之梅！

古来梅多圣手，写此春花有几人？

这报春和春之梅，是成喜的笔中开放出的花朵，也是当今山河大地处处可见的时代之花。

成喜枝干的笔法源自宋元。惟宋元才有如此刚健苍劲的中锋。笔锋如剑，剑过留痕。笔中的刚劲正好与娇嫩丰满的花瓣相对比，苍润相生，刚柔相济。然而成喜绝不落古人窼臼，他以古人之法，抒个人情怀，唱时代新曲。故其梅花有情思有寄寓有生命感，更有一种惟成喜才有的新意。

成喜正值盛年，艺术处于顶峰，山水花鸟无不精工，瀚墨丹青并为双翼。此时集的出版，无疑是其斐然成就的全面展现。作为挚友，书此数言，以表情谊，且不揣浅陋，论其艺术。话说至此，言犹未尽，赠诗一首，录在这里：

笔随心性墨随意，

多写春花多报春，

世人说梅夸君好，

应知我兄是花魂。

是为序。

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