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在这里,需要专门提及一点:
秦叔卿也同样没有能够赢得金册奖最佳影片或者最佳导演,尽管目前为止四次提名最佳影片和最佳导演,但最后全部遗憾空手而归,和米康节、南宫澍两位传奇导演大师一样。
然而,蒙景平、潘云哲、席风英三位演员则全部顺利赢得金册奖最佳男主角女主角,完成个人演技大满贯,包括朱雅宁也前后六次金册奖提名,距离得奖就只是欠缺一点运气。
所以,这说明了什么呢?
侧面再次证明,三大电影节和金册奖评选体系的差异,特别是对导演和演员定义的区别。
对演员来说,表演往往是相通的,尽管实现个人大满贯依旧非常非常困难,难于登天,但还是具备一定可能。
对导演来说,三大电影节和金册奖的审美、标准、类型等等都有着明显差异,任何一位导演想要实现个人大满贯都超乎想象的困难,甚至不要说大满贯了,哪怕只是同时赢得三大电影节最高奖项之一然后再登顶金册奖,这也已经很多很多年不曾出现过了。
一个冷知识:
在漫长历史长河里,登顶三大电影节最高奖项后又赢得金册奖最佳影片的作品,只有两部:
“窈窕淑女”、“亲如手足”。
前者,今年正好上映六十周年,当年登顶蔚海的金竖琴,随后次年在金册奖勇夺最佳影片和最佳导演。
后者,二十六年前登陆安桥,最后赢得金狐奖,并且在金册奖上包揽最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳编剧四座大奖。
一目了然!
从这里就能够看出来,三大电影节和金册奖的喜好,确实是两个体系,在将近一个世纪的历史长河里,仅仅只有两部作品完成如此壮举;哪怕只是退而求其次,赢得三大电影节和金册奖的最佳导演,难度也同样超乎想象。
可想而知,一位导演想要完成三大电影节加上金册奖的大满贯,这是多么困难,堪称“不可能的任务”。
当然,归根结底,三大电影节也好,金册奖也罢,这都是来自电影体系之内的专业认可,没有高低之分。
毫无疑问,在蓝夏,金鸢奖就是每一部作品竭尽全力争取的奖项,同时也是一部作品最重要的肯定。
对于任何一位导演来说,整个漫长职业生涯里,能够登顶一次三大电影节的最高奖项,可能都需要天时地利人和等等多方面的共同作用,毕竟评审团制度所带来的不确定性,往往充满了未知和意外。
近年来,蓝夏电影节一直式微,很大一部分原因就是因为参展作品平均质量的下滑,以至于奖项评选出来的作品也难以令人满意,不可避免地影响到金鸢奖的质量和份量,权威性的地位也就慢慢下滑。
伴随着塞卡的全面崛起,蓝夏的处境确实越来越糟糕,黎世宽的四处奔走落在众人眼中,却显得可怜兮兮,与其说是奋力一搏,不如说是垂死挣扎,令人不由产生些许同情,没有人认为蓝夏能够翻身。
然而,黎世宽做到了,蓝夏居然真的做到了。
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